Чимкентский вариант  

Как проходили гастроли Владимира Высоцкого в Южном Казахстане

Подробности первых массовых выступлений Владимира Высоцкого дошли до нас в основном из-за их освещения в казахстанской периодической печати. В поисках ответа на вопрос: «Когда и сколько концертов планировалось в конце лета в Казахстане?» – обратимся к местным СМИ того времени.

В главном источнике новостей Чимкента тех лет – газете «Южный Казахстан» от 27 августа 1970 года опубликовали анонс предстоящих выступлений в виде коротенькой заметки. Если собрать все информационные материалы о выступлениях Высоцкого в конце августа 1970-го, можно составить небольшую, но наглядную таблицу.

Накладываем концерты на дни недели и суммируем по факту. Коммерческих встреч – 14. Некоммерческих – 2 (в гостинице для персонала и на греческом пикнике в Кентау). Всего 16 выступлений. Выделенным остаётся не подтверждённое вечернее выступление, о котором вспоминает лишь лётчик гражданской авиации А. Рудой. На борту пилотируемого им Ан-2 Высоцкий возвращался из Кентау и боялся, как бы не опоздать на концерт 28-го числа, который не был объявлен в газете.

Итоговая таблица – места, даты, количество выступлений и зрителей по первой части казахстанских гастролей.

Зная места проведения, вместимость залов, количество встреч, можно подсчитать и примерное число казахстанцев, побывавших летом 1970 года на выступлениях актёра. Очень важно при каждом подобном концерте учитывать максимальную наполняемость помещений. По воспоминаниям, «Лекторий» в Кентау был набит под завязку. Максимальное количество людей, которое может вместить зал в таком случае, дополнительно к сидячим местам +10%. В чимкентской областной филармонии ситуация могла обстоять иначе. Продавались только места, указанные в зале. Присутствовало высокое городское начальство. Свидетельства очевидцев о переполненных залах отсутствуют, хотя и не исключаются.

Будем исходить из того, что все посещения в филармонии были строго аншлаговые. Создавать искусственную тесноту не было смысла. Высоцкий хоть и прилетел вне всяких графиков и планов, но необходимо понимать, что он не свалился, как снег на голову. Билеты стали продаваться за два дня до начала гастролей, 27 и 28 августа, и три дня подряд во время его выступлений. Что важно – билеты можно было приобретать в выходные дни по месту проведения встреч. И, конечно, как только свободные места заканчивались, зрители имели возможность приобрести через кассу филармонии билеты на выступления уже в ЦПКиО или на выступление в филармонии на другой день.

«Много взлётов и падений испытал киноактёр»

В желании объективно разобраться в ситуации нельзя основываться только на каком-то одном источнике информации. В отзыве о выступлениях артиста в «Южном Казахстане» указано общее количество побывавших на концертах заезжей знаменитости – примерно 10 тыс., а по нашим приблизительным подсчётам – около 19 тыс. зрителей, т.е. почти в два раза больше. Вероятно, представленная статистика отражала лишь те выступления, к организации которых была напрямую причастна областная филармония Чимкента, исходя из количества легально проданных билетов, суммарно в том числе и в ЦПКиО через кассы филармонии.

Отзывы о визитах Высоцкого «частным порядком» печатались впоследствии крайне редко. Газеты Чимкента, Белых Вод и Кентау стали приятным исключением.

Изначально следует отметить следующее – первый гастрольный тур проходил по серой схеме. Он был полулегальным, поэтому многие основные источники информации сохранились и, реконструируя их, можно воссоздать более или менее точную картину. Внешне это были официально утверждённые встречи с культурной программой, демонстрацией роликов, рекламой в газетах и даже афишами, которыми, по утверждению одного из свидетелей тех событий, был обклеен весь город. В случае с Высоцким такой организаторский подход уникален.

Здесь надо отдать должное хватке самого Виталия Ивановича Войтенко – первого администратора артиста, всегда выжимавшего из ситуации и своих подопечных по максимуму. Когда в его бригаде выступали киноартисты, видеоролики с их фильмографиями обязательно предваряли выступления. Делал он это достаточно просто. Шёл к киномеханику любого кинотеатра с парой бутылок водки и на следующий день получал необходимую бобину с нужными нарезками из кинопроката. Сложно сказать, где и как он печатал афиши, но вынужден констатировать – у Владимира Высоцкого за всю жизнь было только две персональные афиши, обе киноактёра, и обе были использованы в том числе в городе Чимкенте в 1964-м и 1970-м годах. В октябре афиши 1970 года были в Усть-Каменогорске, но буквально в нескольких экземплярах. Это объясняется коротким и рваным графиком выступлений. Один город – один день, в разных местах. Так что и в таком показателе, как афиши, Чимкент можно считать абсолютным рекордсменом по их задействованному тиражу.

«Им платят деньжищи – огромные тыщи!»

За каждое выступление в этом гастрольном турне артист получил 150 рублей. Понятно, что в государстве с плановой экономикой нельзя просто так за 1 час зарабатывать столько, сколько платят в театре на Таганке за месяц. Значит, необходимо было искать обходные пути. А уж в поиске таких лазеек Войтенко не было равных. В первой части чимкентских гастролей формально артиста оформили как лектора от общества «Знание». Такое общество с 1949 года организовали в каждом советском городе. Поэтому импресарио Высоцкого, составив договор, выкупил по номинальной стоимости все билеты на лекцию под условным названием «Поэзия и музыка в театре и кино» и передал весь тираж билетов в областную филармонию Чимкента.

Исходя из показаний старшего бухгалтера филармонии, последующая проверка показала недостачу в 1850 рублей, состоявшую из двух сумм. 950 рублей – покупка билетов у общества «Знание», и гонорар, переданный артисту Высоцкому через Войтенко в 900 рублей, полученный по двум разрешительным визам директором Ширжинбаевой в подотчёт.

Если разделить девятьсот на сто пятьдесят, мы как раз и получим шесть творческих встреч – кентауский «Лекторий» (2 встречи); Дворец цементников (1 встреча); Чимкентская областная филармония (3 встречи). Две визы – выдача суммы гонорара двумя, скорее всего, равными частями. Аванс 50%, для того чтобы Владимир Семёнович приехал в Чимкент, и оплата по факту отработанных выступлений. По суммам и количеству выступлений сразу видно, что из кассы областной филармонии Чимкента оплачивались все концерты, за исключением творческих встреч в ЦПКиО.

Прямой заинтересованности у Ширжинбаевой в выступлениях московского гостя во Дворце цементников, ДК «Сельмаш» и тем более кентауском «Лектории» не было.

Как представляется автору, у Зои Мырзабаевны не было опыта работы по серым схемам, а был только по заранее оплаченным абонементам, где особой изворотливости ума не требовалось. Виталий был прожжённым дельцом. Речь могла идти о банальном «накручивании счётчика» в процессе переговоров самим Войтенко как до, так и во время визита Владимира Высоцкого в Казахстан.

Заранее отстаивая финансовые интересы артиста, импресарио параллельно не забывал и свои собственные, ведь за каждый концерт он, не стесняясь, брал те же 150 рублей, что и просил для своего подопечного. Происходил торг примерно по следующему сценарию:

«– …Ну что вы, за такую смешную сумму Владимир Семёнович даже не посмотрит в вашу сторону!

 – Но как я смогу заплатить ему в течение трёх дней больше, чем за три концерта, в подконтрольной мне филармонии? Имейте в виду, что у меня параллельно стоит программа других выступлений.

 – Необходимо максимально уплотнить гастрольный график. Давайте изыскивать дополнительное время и площадки для выступлений в городе и его окрестностях...»

Такими дополнительными площадками и стали Дворец цементников, ДК «Сельмаш» в Белых Водах, клуб «Лекторий» в Кентау. Цементник был упомянут в рекламе изначально, а вот с иногородними площадками определялись позже того дня, когда дали рекламу, и график московского гостя окончательно прояснился.

Вторая часть суммы в 950 рублей – гонорар Войтенко как администратору, артисту разговорного жанра, «гипнотизёру», который убедил Ширжинбаеву залезть в карман государству, чтобы урвать себе равную долю. Доля состояла из двух частей – аналогичный гонорар, как у Высоцкого, и 50 рублей сверху на такси, ресторан, гостиницу, т.е. на текущие накладные и транспортные расходы. При этом свои незаконные 900 рублей он замаскировал под тираж билетов, которые филармония не имела права приобретать и впоследствии перепродавать через свои кассы.

В кинематографе Владимир Высоцкий не сыскал великой славы, да и его театральный гений был сильно ограничен для массового тиражирования, но все песни, что он создал для театральных постановок и киноэкрана до 1970 года были залитованы, т.е. прошли цензуру. За них был получен авторский гонорар. Они и послужили основой для первой сценической программы поэта. И это символическое творческое событие произошло в Казахстане.

Сергей КУТУЗОВ

Публикуется по материалам книги «Опасные гастроли: Владимир Высоцкий в Юго-Восточном Казахстане»